辛醜春回，全球在經歷了疫情陰霾後，曙光乍現，萬物復蘇……
去歲，中國藝術市場出現了傅抱石金剛坡下人物畫佳作《東坡笠屐》《春光》等，令人振奮！在艱難時刻，這些偉大的作品總能撫慰人們的心靈，激勵前行。新柳初拂，春燕方歸，我們又欣喜地邂逅傅抱石同時期力作《西園雅集》，精彩絕倫，驚豔無比，令人歎為觀止。
時隔七十餘年之後，她首度現身，怎不讓人眼前一亮，擊節喝彩！
心靈歸宿，理想家園
傅抱石《西園雅集圖》讀記
萬新華 | 文
宋神宗元豐初年，駙馬都尉王詵附庸風雅、嗜好書畫，邀請蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、蔡肇、李之儀、李公麟、晁補之、張耒、秦觀、劉涇、陳景元、王欽臣、鄭嘉會、圓通大師等人遊園宴會，吟詩作賦、鑒古題石、撫琴揮毫、談禪論道……悠遊絕俗，逍遙自在，儼然一個桃源之境！
美國納爾遜·艾金斯藝術博物館藏 南宋 馬遠《西園雅集圖》卷 （局部）
後來，西園雅集的參與者李公麟精心繪製了《西園雅集圖》以為紀念，而同為參與者的米芾撰寫《西園雅集圖記》志其事。千百年來，“西園雅集”引發眾多文人騷客無限感懷，李公麟《西園雅集圖》遂成為文人圈和繪畫界的美談。凡耽於繪事者，多以仰望之態羡慕著如此盛會情致。《西園雅集圖》逐漸衍變為一種具有某種特定象徵意義的精神符號，被後世文人以繪畫、詩詞、雕刻等形式不厭其煩地一再勾繪，延至民國，風氣依舊。
蘇州博物館藏 明 李士達 《西園雅集圖》 卷
上海博物館藏 清 石濤 《西園雅集圖》 卷
宋、元間，僧梵隆、趙伯駒、劉松年，馬和之、馬遠、錢選、趙孟頫等人都有創作《西園雅集圖》。入明後，文人雅集之風盛行，《西園雅集圖》更為人所愛，特別是吳地文人雅好清玩，創作、鑒藏並舉，樂而不疲。文徵明、唐寅、仇英、尤求、李士達、顧懿德、陳洪綬等人，反復描繪。至清，王雲、石濤、丁觀鵬、華嵒、華冠、顧洛、周笠、顧樵等人依米芾《西園雅集圖記》繪製《西園雅集圖》，人物形象、精神處境也有著特定的圖式。20 世紀以來，張大千、陳少梅、徐燕孫等人仍不斷圖現，精彩紛呈。畫家們迷戀於“西園雅集”的遙遠情思，也寄託著對古賢的無限敬仰與對未來的熱切期盼。這裏，有閒適與放達，也有鬱悶與感傷。“西園雅集”也便成為一個想像，也是一種嚮往，更是文人們理想中的精神家園。由此，《西園雅集圖》不僅成了一個繪畫藝術現象，更成了一個社會文化現象。
lot409 傅抱石 西園雅集
紙本 鏡心 54×80 cm
款識：甲申閏月新喻傅抱石制。
鈐印：傅抱石印
自 1942 年始，傅抱石選取“最堪吟味或可紀念的故事或行為”、“出以較新的畫面”，諸如“蘭亭修禊”、“東山逸致”、“蕭翼賺蘭亭”等，逐一圖像化，希望通過向山水畫中注入某種情節、某種情感的方式，給程式化的傳統山水畫注入新的活力。當時，他還考稽文獻史籍，遙想當年西園雅集的名士風度、阮音飄揚與詩情畫意，嘗試經營《西園雅集圖》，身不能至心嚮往之。幾年間，他不斷揣摩，付諸圖像。
lot409 傅抱石《西園雅集》（局部）
1944 年 5、6 月間，傅抱石再次創作《西園雅集圖》，然不同於以往的是，他並無全景再現，而僅選擇《西園雅集圖記》中“孤松盤鬱，上有淩霄纏絡，紅綠相間……下有激湍潀流於大溪之中，水石潺湲，風竹相吞，爐煙方嫋，草木自馨”的內容，局部呈現。描繪雅集人物 8人、侍童 1 人，從列坐溪流的近景到後方林蔭間的大石案，蒼松勃發，芭蕉蔥郁，幽篁婆娑，間以清流急湍，一派清幽明淨的園林之境。伴隨著西園錯落豐富的景致，9 個人物分為三組，依遠近分別為：右下角大石旁第一組 2 人，陳景元穿紫服，撫琴坐於溪畔，秦觀著青衣，袖手而立，陶醉地傾聽著；遠處濃蔭下第二組 4 位文士並 1 名侍童，石案旁李公麟著藍衣展卷揮毫，晁無咎披巾青衣端坐凝望，張耒跪而捉石觀畫，鄭靖老道巾素衣比肩俯視，粉衫蓬頭童子執靈壽杖而立；左上角溪岸竹林中第三組 2 人，僧圓通正在為劉涇講經。三組人物聚散有致，情態顧盼，撫琴、觀畫、論道，恣意盡歡，完全陶醉於恍如夢幻的世外桃源裏。形象刻畫各依身份，生動傳神，與園林景致之間形成動靜、虛實對比，營造出別樣的動態與生氣。
lot409 傅抱石《西園雅集》（局部）
按《西園雅集圖記》言，李公麟在創作時將參加雅集的 16 人分成五組：第一組，王詵、蔡肇和李之儀圍觀蘇軾寫書法；第二組，蘇轍、黃庭堅、晁補之、張耒、鄭靖老觀李公麟畫陶潛歸去來圖；第三組，王欽臣觀米芾題石；第四組，秦觀聽陳景元彈阮；第五組，劉涇與圓通大師談無生論。然而，傅抱石創作時則分成六組，將第二組 6 人拆分成晁補之、張耒、鄭靖老觀李公麟畫陶潛歸去來圖和黃庭堅側看蘇轍讀書，並置於兩個空間。而且，他還將撥阮的陳景元改為撫琴，又出於畫面之需，將晁補之改為坐姿，這是迥異於前代畫家所有《西園雅集圖》之處。
lot409 傅抱石《西園雅集》（局部）
以歷史人物故實與山水畫相結合，是傅抱石的繪畫習慣。這裏，他將西園雅集表現得熱鬧非凡，人物、景物參差錯落，穿插得宜，節律恰當，濃墨纖毫間盡現浪漫才情。大筆散鋒濃墨揮灑寫出山石崚嶒、巨松濃蔭，用筆瀟灑、用墨酣暢，收放自如，濃淡幹濕之間盡顯挺拔之姿。密葉、叢蕉光影之間，高士們吟詠嘯傲，姿態各異，全以高古遊絲描寫出，流暢爽利，造型、開臉乃至衣飾細節，寫來精微，服飾色彩濃妍，紅、藍、青、橙，以層染為主，豔而不佻，並留水線以加強衣紋的凹凸感，將高士們閒適安逸之神表達得惟妙惟肖。而芭蕉、幽篁，濃施花青，襯托人物雅潔的衣冠，構成古豔精麗的效果。蒼松、芭蕉、湖石、修竹、清溪與名仕、高僧、童子相影得彰，古雅之風撲面而來。這種人物與山水互為映襯的對比趣味，引人入勝，堪稱精心。
1942 年 9 月，傅抱石為即將舉辦的個展撰寫序言，表達了對畫面形式語言的辨證見解：
我對於畫面造形的美，是頗喜歡那在亂頭粗服之中，並不缺少謹嚴精細的。亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹嚴精細，則非放縱的筆墨所可達成，二者相和，適得其中。我畫山水，是充分利用兩種不同的筆墨的對比極力使畫面“動”起來的，雲峰樹石，若想縱恣蒼莽，那麼人物屋宇，就必定精細整飾。根據中國畫的傳統論，我是往往喜歡山水、雲物用元以下的技法，而人物、宮觀、道具，則在南宋以上。
中國畫傳統，向來講究“大膽落墨，小心收拾”。在創作《西園雅集圖》時，傅抱石也是遵循如此方式，對人物神態、衣著處理表現過人，或作畫、或撫琴、或看書、或說經，描繪細膩，生動地再現人物的精神氣質。他又善於氣氛的烘托與意境的營造，西園草木華滋，坡岸獷率，激泉湍流，尤其是松樹造型清奇古怪，勁節虯枝，其蔭如蓋、其態若倚、其勢淩雲，再以淋漓沉鬱的水墨造就出跌宕生姿的飽滿畫面。
lot409 傅抱石《西園雅集》（局部）
眾所周知，傅抱石擅長美術史論研究，熟稔文學故實，仰慕古代高人逸士，慣以歷史典故、文學名篇為題材，化奔放的衝動表現為想像的馳騁，以自由的筆墨敘述古老中國的文化精神。“營制歷史上若干美的故實”，是傅抱石創作的主要路線之一。他富有“史”的癖好，著重於對歷史的鑽研和精神的體悟，曾言：“為了有時代性，重心多在人物，當我決定採取某項題材時，首先應該參考的便是畫中主要人物的個性，以及佈景、服裝、道具等等。這些在今天中國還沒有專門的資料，我只有鑽著各種有關的書本，最費時間，就是這一階段。”由此，歷史之美通過他的畫筆，便藝術地一一呈現。
1946 年 7 月 25 日，傅抱石曾致函張院西簡潔地說明過《西園雅集圖》的隨感：
拙作辱荷購介，感拜不盡。諸收藏家均為先生友好，弟惟有竭力在作品求其精，而請酬求其廉，始足稱雅意於萬一也。茲遵屬選陳九幀，隨函奉上，敬請詧收。先生富收藏，精鑒賞，務懇不棄，惠予指政，至盼至幸。此九幀中，《西園雅集》為據米南宮《西園雅集記》而作，自宋至明，畫家不少描繪者，清以後，因人物畫衰替，遂成絕響。弟三十一年始試為之，大小寫有數幅，武進薛迪功、宜興徐悲鴻皆藏有一幀，今特選小幅陳教。
在信函中，傅抱石略及《西園雅集圖》的歷史過往，也談到了自己創作《西園雅集圖》的經歷，似乎能成為此次創作的注腳。他心系西園，手撫雅集，與古人晤談，用精湛的筆墨演繹出精彩的畫面，真切地完成了與李公麟、米芾、蘇軾、黃庭堅等人心靈上的時空對話。因此，《西園雅集圖》絕不是一般的山水人物畫，而是真正意義上的人文歷史感懷。傅抱石不僅僅在於故實場景的簡單描繪，而是在思想上達到與古賢息息相通，塑造出一片高雅絕俗的審美空間。
傅抱石《蘭亭修禊圖》軸 1944 年 7 月
傅抱石在創作《西園雅集圖》的同時，也沉湎於《蘭亭修禊圖》的營構，從而形成了一個關於文人雅集生動的圖像序列。無疑，傅抱石期頤以精心繪製的《蘭亭修禊圖》《西園雅集圖》，來追溯他心目中關於中國文化精神的古典傳統，那裏才是他的繪畫故國與精神家園。他一再複現動人的雅集場景，通過對圖像的強化追憶，試圖把此時此刻的記憶鏈鎖與遙遠的彼時彼刻鏈接起來，寄託著空穀幽蘭的棲息心願。雖是時空畛域，他卻心手相應，氣息相契，激發了對高人逸士的理解與共鳴。
廣州藝術博物院藏 傅抱石《西園雅集》軸 1940 年代
2020 年金秋，“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”在故宮博物院文華殿隆重開幕，在社會上掀起了一股的“蘇東坡熱”，至今仍然餘音未了。稍後，傅抱石《東坡笠屐圖》在中國嘉德秋季拍場驚豔現身，並以數千萬元高價成交，似乎都在向蘇軾們進行精神上的致敬！
lot409 傅抱石《西園雅集》（局部）
2021 年春天，傅抱石《西園雅集圖》應運應景出現了，頗合時宜地呼應著這種關於蘇軾及其北宋元祐文人雅集的精神嚮往。筆者有理由相信，《西園雅集圖》必能以其迷人的身姿吸引著無數人深情的目光……
2021 年 2 月 3 日
萬新華
本文作者：萬新華，南京博物院研究館員、中國美術家協會美術理論委員會委員。主要從事博物館展覽策劃和中國繪畫史研究，曾策劃“江南風華：明代吳門書畫特展”、“其命維新：傅抱石的藝術世界”、“待細把江山圖畫：傅抱石寫生山水大展”等；著有《風格 鑒藏 接受：關於明清書畫史的若干片斷》、《圖像 風格 觀念：中國現代繪畫史研究叢稿》、《傅抱石美術史學論稿》、《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》、《閱讀傅抱石》等。
開拍國際首拍日程安排
預展
3月19日(9:30-20:00)
3月20日(9:30-17:00)
拍賣
3月21日
09:30 中國書畫
14:00 書寫的力量
17:00 現當代藝術
19:00 有美：長物志
20:30 有美：中國書畫夜場
地點
北京嘉裏大酒店
（北京市朝陽區光華路1號）
本文来源：雅昌艺术网